Preocupa la salud de Ricardo Piglia

El escritor y teórico literario padece esclerosis lateral amiotrófica,ELA. Se puede firmar un petitorio para aprobar un nuevo medicamento para tratar la enfermedad

Ricardo Piglia, autor argentino de El camino de Ida; padece ELA, ayuda solidaria con tu firma./estandarte.com,lavoz.com.ar

En las últimas horas se conoció la noticia de que el escritor argentino Ricardo Piglia padece esclerosis lateral amiotrófica, una enfermedad degenerativa que requiere de un tratamiento  complejo, y que en su momento también afectó al genial humorista Roberto Fontanarrosa.

Fue el sello Ediciones de la Flor el que dio a conocer la información, con un comunicado titulado "Ediciones de la Flor pide tu ayuda para Ricardo Piglia".

"Adjuntamos un link para firmar una petición acerca de un nuevo medicamento diseñado para tratar la Amyotrophic lateral sclerosis (ALS) por sus siglas en inglés -Esclerosis lateral amiotrófica-, ELA y necesita aprobación. Con un millón de firmas se podría presentar esta petición ante FDA (Food and Drug Administration, USA) para acelerar los procesos que conlleva y poder acceder a este nuevo tratamiento. Apoyemos esta oportunidad. Gracias", dice el comunicado de la editorial, acompañado de un link con el petitorio, que ya lleva cerca de 500 mil firmas.

Para firmar, se puede ingresar acá.

El sello independiente argentino Ediciones de la Flor, en el que han publicado Umberto Eco, Liniers, Silvina Ocampo o Quino, ha lanzado en estos días un llamamiento para ayudar al escritor Ricardo Piglia. Piglia, aquejado de esclerosis lateral amiotrófica (ELA). Por una triste casualidad, la enfermedad también afectó al escritor Roberto Fontanarrosa.

Ediciones de la Flor nos conmina a firmar una petición en Change.org, relativa a un nuevo medicamento diseñado para tratar la ELA, pero que todavía necesita la aprobación de la Food and Drug Administration (FDA), en Estados Unidos. Si el proceso se acelerare, los enfermos de ELA podrían acceder a este nuevo y efectivo tratamiento.

La ELA es la misma enfermedad que, meses atrás, tuvo eco gracias al famoso Ice Bucket Challenge, el reto del cubo. Otra vez lejos de la primera plana, los enfermos continúan necesitando nuestro apoyo. Quizá una firma no sea tan viral como un vídeo en Youtube, pero en este caso resulta igualmente necesaria.

Ricardo Emilio Piglia Renzi nació en 1941 y es argentino. Después de la caída de Perón (1955), su padre, que era partidario de este, se fue con su familia de Adrogué y se instaló en Mar del Plata. Piglia estudió Historia en la Universidad Nacional de La Plata, ciudad donde vivió hasta 1965. Después trabajó durante una década en editoriales de Buenos Aires, y dirigió la Serie Negra. Comenzó a escribir en la segunda mitad de los años cincuenta del siglo XX en Mar del Plata su diario, y lo ha continuado durante toda su vida. Recibió una mención especial en el VII concurso Casa de las Américas, Cuba, y ello significó la publicación de su primer libro, los cuentos reunidos en Jaulario.

Pero el reconocimiento internacional lo debe a su primera novela, Respiración artificial, de 1980. Desde entonces Piglia ha escrito pausadamente. Publicó en sus inicios en pequeñas editoriales, y en los últimos años la Editorial Anagrama publica toda su obra, en Argentina, México y España. Piglia es, además, crítico, ensayista y profesor académico. Ha escrito sobre su propia escritura (que está ligada a la crítica) y ha elaborado ensayos sobre escritores argentinos. Entre 1977 y 1990 fue profesor visitante en diversas universidades de Estados Unidos, como las de Princeton y Harvard. En los últimos años ha enseñado en Princeton.

Piglia, autor de obras como Plata quemada y La ciudad ausente, es uno de los escritores y teóricos literarios más respetados de Argentina. Entre sus últimas producciones se destaca la adaptación televisiva de las novelas Los siete locos y Los lanzallamas, de Roberto Arlt, para la Televisión Pública.

Jo Nesbo, el ilusionista

El autor noruego publica  El murciélago, primer caso de su detective Harry Hole

Jo Nesbo, el martes, en Barcelona./Danny Caminal/elperiodico.com

El embrión del "inteligente, tenaz, intuitivo" pero autodestructivo detective Harry Hole se gestó hace poco más de 18 años a bordo de un avión entre Oslo y Sídney. Tras 33 horas de viaje que "dieron bastante de sí", su 'padre', que iba de vacaciones a Australia, empezó a escribir nada más llegar de noche al hotel con 'jet lag' y tuvo un embarazo fugaz de cinco semanas. El bebé se llamó  El murciélago (Roja&Negra / Proa) y desde entonces ha tenido descendencia: nueve novelas de una serie negra que lleva vendidos 24 millones de ejemplares. Ese padre es Jo Nesbo (Oslo, 1959), referente del policiaco nórdico con títulos como  El muñeco de nieve y  El petirrojo, que el miércoles estuvo escalando "las maravillosas montañas de Montserrat" y el jueves vivió "entusiasmado" su primer Sant Jordi.

El murciélago, primera novela en la que aparece Harry Hole, y que le convirtió en novelista, llega ahora a España tras haberse publicado ya la mayoría de la serie. La segunda, 'Cucarachas', saldrá el junio, y la novena, 'Fantasma', en octubre. «No había planeado escribir ningún libro en ese viaje. Una chica de una editorial me había propuesto escribir algo sobre mi grupo de rock [Di Derre], ya que yo escribía las letras de las canciones, pero dije que no porque lo que le pasaba a la banda en la carreteras allí se quedaba. Y en el avión empecé a pensar en una novela negra -rememora-. Lo envié a la editorial creyendo que me dirían 'sigue intentándolo', pero me dijeron que querían publicarlo. Nunca creí que 33 horas me cambiarían tanto la vida".

Aborígenes australianos

En El murciélago Harry llega a Australia y se hospeda en el mismo hotel y la misma habitación que Nesbo, solo que él ha ido a investigar el asesinato de una noruega que puede haber sido violada. "Le ponen trabas, se mueve en arenas movedizas y se enamora, aunque la historia se dirige hacia el desastre por sus debilidades y contradicciones". Cuenta que escribió sobre lo que fue viendo en Sídney, como «los mitos y leyendas aborígenes» y que descubrió en un museo. "Era distinto a todo lo que yo conocía. Para entenderlo: si en una clase hay 26 alumnos, los que acabarán en la cárcel, drogadictos o suicidádose serán aborígenes. Están en el escalafón más bajo de la sociedad. Tenían entre 600 y 2.000 lenguas tan distintas entre sí como el inglés y el chino y hoy solo quedan tres. Allí puedes llegar a entender a los blancos porque querían intentar crear una sociedad que fuera para todos, pero su historia es un ejempo de que el camino al infierno está lleno de buenas intenciones".

Confiesa Nesbo que de joven hacía campana para ir a hablar de libros y autores como Dostoievski con sus amigos. Mientras ellos soñaban en ser escritores -"aunque empezaron muchos libros que nunca acabaron"-, él pensaba en ser futbolista profesional en Londres. Ahora en cambio, sabe mucho del mal. "El mal que suele aparecer en la gran literatura es el que está pero no ves y refleja las limitaciones y miedos de los personajes. El que yo busco en mis libros es el de esa gente que dedica su vida a infligir dolor y mal a los demás, el sádico, la ballena blanca», como bien aplica en 'El leopardo'. "Yo creo que hay buena literatura y mala literatura y que, como decía un autor noruego, solo vale escribir de dos cosas, el amor y la muerte", afirma este lector de Jim Thompson, que eligió escribir novela negra "porque funciona con unas convenciones que el lector reconoce» y pensó "que sería más sencillo". "La novela negra es especial, permite una comunicación íntima con el lector. Supone que el autor lo manipula, me gustaba eso, ser un mago, un ilusionista, y sacar algo de la chistera con la mano izquierda mientras el lector te mira la derecha. A los lectores quiero decepcionarlos, alterarlos y darles lo que no sabían que querían".

Nesbo trabaja ahora en una adaptación de Macbeth  a la novela y en una aventura metaliteraria sobre un escritor ficticio. ¿Habrá Harry Hole para rato? "No sé, bueno, lo sé pero no voy a decirlo. Sé que no vivirá eternamente y que cuando deje de existir no resucitará".

Ellroy: "Me da igual la gran novela americana; he escrito varias"

El escritor estadounidense habla de su último libro, Perfidia  y de sus ambiciones

James Ellroy este martes en Madrid. / Daniel Mordzinski./elpais.com

James Ellroy (Los Ángeles, 1948) sigue siendo el campeón del mundo del ego, el escritor obsesivo de la América criminal, pero algo ha cambiado, al menos en apariencia. “Dejé de decir que era el mejor. Es una mierda andar diciendo eso. He madurado”, asegura poco después de empezar la entrevista en Madrid, donde ha llegado para presentar Perfidia (Random House), su último libro, el primero de un nuevo Cuarteto de Los Ángeles, el que dará continuidad cronológica a toda su obra y que sitúa a algunos de sus personajes clásicos en 1941.

Estoy lleno de remordimientos y conciencia"

Ellroy se recuesta en la silla, aparentemente indiferente, cara de escritor profesional en ristre, ansioso por empezar para terminar. ¿Por qué una precuela, por qué ir al inicio de todo? “Porque pienso a lo grande y cuanto más viejo me hago más a lo grande pienso. Porque quería crear una historia continua de mi ciudad, de mi tierra, para contar América, mi gran país, desde 1941 hasta 1972. Pero soy un egomaniaco y tengo que reescribirla a mi manera, llena de puñetazos, haciendo el amor a Bette Davis, con personajes que sinceramente sólo existen en mi cabeza. En cualquier caso, y para resumir, escribí este libro porque era la manera de unir literatura y masturbación”, asegura lanzando su primera boutade en voz muy baja, muy ronca.

La inmensidad del reto genera dos preguntas inevitables: ¿Tuvo miedo de fracasar? “Nunca”, responde antes de que termine la pregunta. “Si veo algo, puedo ejecutarlo. Llevo haciéndolo 36 años, así que no me da miedo nada”, remata. ¿Ha escrito ya la gran novela americana? “Me da igual eso de la gran novela americana, me cansa hablar de ello, creo que ya he escrito varias. Hago esto porque en unos años estaré muerto y quiero ser leído y recordado”, lanza haciendo jirones los restos de su pretendida modestia.

El escritor estadounidense James Ellroy, fotografiado ayer en Madrid. / Daniel Mordzinski.

Dudley Smith, que ya protagonizó su propia trilogía, es un policía irlandés emigrado a EE UU, un sargento corrupto, violento, drogadicto y mujeriego, un personaje inmenso y lleno de dobleces, el protagonista perfecto de Perfidia. Cuando se le pregunta por él, el creador de L.A. Confidencial rompe el muro de su indiferencia, incorpora su enorme anatomía, se toca la camisa hawaiana que ha convertido en seña de identidad y, apoyado en la mesa explica: “Dudley es originalmente malo, sin remordimientos y sin empatía. Tengo una buena mano para saber hasta dónde llega lo creíble. Conozco bien a la gente y eso se ve en los personajes. Hice a Dudley así porque le comprendo. Es todo instinto y ejecución, como yo”. ¿Carece de remordimientos como él? “No, estoy lleno de remordimientos y conciencia”, responde con una voz venida del más allá.

Cansado de polémicas, hace tiempo que el autor de la Trilogía de América, ese enorme fresco sobre la corrupción y los bajos fondos de la política de EE UU en los años sesenta, dejó de lado su show de perro rabioso de las letras americanas, de chico malo muy a la derecha del arco político, de provocador profesional. Tampoco habla de temas personales. “¿Que si me influye el asesinato de mi madre? Eso fue algo enorme, de lo que no hablo, acabé con eso. Todo lo que tengo que decir está en Mis rincones oscuros”, responde refiriéndose a aquella despiadada autobiografía en la que se le veía como un niño abandonado, solitario, temible, traumatizado, que asaltaba casas para oler bragas sucias. “Tampoco hablo de política. No me interesa la actualidad de EE UU”, adelanta.

¿Cuál es su mejor novela? “Esta última”. ¿Y si quitamos esta? “La anterior, y así. Soy cada vez mejor”

Perfidia sitúa su compleja trama policial en Los Ángeles, justo tras el bombardeo de Pearl Harbour y la consiguiente locura racista contra los japoneses que vivían en la ciudad. “Su internamiento en campos no fue para tanto. Estuvo mal, pero no tiene nada que ver con lo que hicieron los nazis o los rojos”, defiende Ellroy.

Trabajador obsesivo, en los dos años y medio que le llevó escribir Perfidia no hizo otra cosa, encerrado en su mundo. Ahora reúne notas para la segunda parte. ¿Y cuando termine este Cuarteto, cuando complete su historia? “Seré viejo, seguiré siendo un currante y estaré en forma, así que más me vale inventarme algo”, afirma entre risas.

Soy un gran fan del motor de combustión interna. Odiaría una ciudad sin el ruido de los coches, llena de esos artefactos eléctricos"

La sonrisa no abandona su rostro cuando surge el tema de las mujeres. “Las adoro, pero no hablo de mi vida personal”, insiste antes de explayarse sobre sus creaciones de ficción. “Kay Lake (la otra protagonista de Perfidia) es mi mejor personaje femenino. No se puede medir su coraje, su humor, su libido. Está tocada por lo divino”, concluye Ellroy.

Aunque no hable de su ciudad hoy en día —“tampoco me interesa”— el autor de Sangre vagabunda es el responsable de las mejores odas a Los Ángeles, urbe interminable, paraíso del coche. Cuando surge el tema vuelve el entusiasmo. “Soy un gran fan del motor de combustión interna. Odiaría una ciudad sin el ruido de los coches, llena de esos artefactos eléctricos. Tengo un Porsche Carrera 4s cabriolet y lo adoro. Nunca conduciré un híbrido o un coche eléctrico. Los criminales de verdad, tampoco”, cuenta orgulloso.

¿Cuál es su mejor novela? “Esta última”. ¿Y si quitamos esta? “La anterior, y así sucesivamente. Soy cada vez mejor” resume con una sonrisa antes de hablar de sus influencias. Ellroy asegura que no lee nada actual del género negro, pero reconoce ciertas referencias: Joseph Wambaugh, gran retratista del trabajo policial en L.A.; Libra, de Don DeLillo, y las novelas históricas de Joseph Mallon, especialmente Watergate. Policías, conspiración y bajos fondos de la política. El círculo vicioso del genio incansable de la ficción criminal.

Negra, muy negra

Requiem por Brown (1981).

Sangre en la luna (1983).

La Dalia Negra (1987).

El gran desierto (1988).

L. A. Confidential (1990).

Jazz blanco (1992).

América (1995).

Mis rincones oscuros (1996).

Seis de los grandes (2001).

Noches en Hollywood (2009, escrita originalmente en 1994).

Sangre vagabunda (2010).

A la caza de la mujer (2011).

Perfidia (2015)

Cinco novelas negras que hay que leer en 2015

El género se reinventa en el siglo XXI y  seleccionamos los mejores títulos de la temporada. Desapariciones, asesinatos y detectives que llegan a pequeños pueblos con grandes secretos. Estas son las historias black que debes tener en tu biblioteca

 Irène, de Pierre Lemaitre (Alfaguara)
Pocos escritores tienen en su salón el Premio Goncourt y el de Novela Negra Europea. Pierre Lemaitre, el nuevo superstar de las letras francesas, regresa después del éxito de Vestido de novia con otra incursión en el terror psicológico. La historia de un detective atrapado en el caso de un asesino en serie que imita crímenes históricos. The Times ha dicho de él que es el nuevo Stieg Larsson. Nosotras creemos que es (aún) mejor. Te gustará si te gusta: Seven y, en general, los asesinos que encuentran inspiración en el arte, la religión y la historia. 

 Una revelación brutal, de Louis Penny (Salamandra Black)
Un pueblo con habitantes excéntricos de nombre Three Pines (¿alguien más ha pensado en Twin Peaks?) es el escenario elegido por la escritora Louis Penny para su última novela: el nuevo caso del detective Armand Gamache. El punto de partida nos encanta (un cadáver en una tienda de antigüedades). Y si necesitas otra razón para para leerla, aquí va la definitiva. Sus dos novelas anteriores alcanzaron los primeros puestos en el santo grial de las listas: la de best sellers de The New York Times. Te gustará si te gusta: Twin Peaks , Fargo y los detectives que no se ajustan a los tópicos.

 La Golondrina Negra, de Sissel-Jo Gazan (Alfaguara)
Si el nombre de Sissel-Jo Gazan no te suena, debes saber que su primer libro, Las alas del dinosaurio, fue nombrado Mejor Novela Negra Danesa de la Década y una de las más interesantes del género según The Wall Street Journal. Su segundo trabajo, un thriller científico ambientado en una universidad, es la gran apuesta de primavera de la editorial Alfaguara. Atención, spoiler: un profesor es encontrado muerto tras un viaje a África, donde descubre algo que no debe sobre una gran farmacéutica.  Te gustará si te gusta: La trama clásica y bien atada de El jardinero fiel, de John le Carré.

 Persona, de Erik Axl Sund (Reservoir Books)
La psicoterapeuta Sofia Zetterlund y la detective Kihlberg  se enfrentan a un criminal en serie en las calles de Estocolmo. Pacientes extraños, niños difíciles, amor y locura. Todos estos ingredientes están en Persona, la primera parte de la trilogía-fenómeno Los rostros de Victoria Bergman que a) también llega de la fría Suecia y b) se suma a la lista de los éxitos de 2015 (sus derechos se han vendido a 38 países.)  Tras la firma Erik Axl Sund se esconden dos autores que logran el milagro de escribir en pareja: el músico y artista Jerker Eriksson y el bibliotecario de prisiones Håkan Axlan der Sundquist.
Te gustará si te gusta: La serie Prison Break, cuya season finale celebra ahora su sexto aniversario. Su productor se encargará de convertir la trilogía sueca en una serie para los estudios Hollywood Tomorrow.

 El domador de leones, de Camilla Läckberg (Maeva)
La sombra de Stieg Larsson es alargada y los países nórdicos no dejan de producir títulos noir superventas. Camilla Läckberg es la escritora que ha llegado de la helada suecia para fundir las listas (15 millones de lectores en Europa). El domador de leones es lo nuevo de su famosísima saga Los crímenes de Fjällbacka (ciudad en la que nació). Esta vez, los detectives Erica y Patrick intentan saber por qué una chica aparece deambulando en una carretera después de que se esfumara cuatro meses atrás. Cualquier parecido con The Killing es pura coincidencia. Te gustará si te gusta: La verdad sobre el caso Harry Quebert, de Joël Dicker y la oscura The Killing.

Fuente:vogue.es

No, 'ragazzo', no; no soy una 'bambola'

Massimo Carlotto y Marco Videtta escriben un thriller en el que, por fin, las mujeres dan los tiros

Partisanas italianas durante la II Guerra Mundial./elmundo.es

¡Atención, pregunta!: ¿quién dijo que el 'thriller' era un territorio alicatado hasta el techo de machismo rampante? Pues que sepa que estaba muy, pero que muy equivocado. Basta con hojear 'Ksenia' para certificarlo. Aunque, para ello, sea necesario ponerse antes un chaleco antibalas. No vaya a ser que se escape un tiro desde algún párrafo y acabemos liando una parda en mitad de la librería.

Mujeres. Mujeres al borde de iniciar un ataque de 'uzis'. Mujeres cabreadas, armadas y peligrosas. Mujeres con pistolas ametralladoras dentro del bolso. Con cócteles molotov junto al pintalabios. Mujeronas que se enfrentan a hombrecillos corruptos del modo más contundente que existe. A tiros. Sin compasión. De una forma acelerada, 'tarantiniana', socarrona, repleta de acción. Cargándose hasta al apuntador de una 'película' escrita a lo largo y ancho de 367 páginas que no dejan ni un minuto para tomar un poco de aire fresco. Mujeres que, como la Knesia del título, una siberiana de 20 añitos, decide ponérselo complicado a sus extorsionadores. Una forma de entender el feminismo. Quizá tan válida como otra cualquiera. Pero seguro de lo más efectiva.

Mujeres como Luz, Eva o Sara, sus tres compañeras en una empresa de lo más sangrienta cuya primera entrega, esta novela, es la puerta de entrada al ciclo 'Las vengadoras', escrito a cuatro manos por Massimo Carlotto y Marco Videtta, y publicado en España, con su impecable sello de profesionalidad más que demostrado, la editorial Navona en su colección de novela negra.

¡Bienvenidas sean estas cuatro 'reinonas' porque parecen dispuestas a poner un tiro en la frente de todo italiano ful y puñetero que se cruce en su camino!

Lo resume, bastante bien, la rotunda frase que aparece en la contra de cubierta del libro: "Enfurecer a una mujer es peligroso. Enfurecer a cuatro es de locos". Y tanto que sí. Que se lo digan si no a los hermanos Fattacci, dos de los damnificados por la venganza que sirven, cual plato de espaguetis calentitos esta vez, las cuatro señoritas que protagonizan esta genial saga. Ahí va un parrafito de muestra. Que os aproveche:

Los hermanos Fattacci estaban ocupados en interpretar el sentido de un artículo en el periódico 'Messaggero' que contaba lo que les había pasado a Sereno Marani y a don Mario.

-No entiendo un pepino -se rindió Fabrizio-. ¿Pero quién puede haber jodido a Marani y a ese capullo del barman? Y además, justo en el lugar que habíamos preparado para la siberiana.

-¡Bah! Será una banda nueva, de locos. Coreanos, mexicanos, gente de esa -contestó Graziano, ocupado en otros pensamientos-. Yo estoy pensando en cómo nos piramos de aquí. Necesitamos ponernos en contacto con doña Assunta, que saque pasta para el abogado.

-Y también para que nos haga la vida más fácil en esta mierda de sitio. Estoy harto de comer la bazofia del talego. Eh, ¿te acuerdas cuando íbamos a las tiendas y cogíamos o que queríamos?

La mirilla de la puerta blindada se abrió y apareció el rostro de un agente penitenciario.

-Preparaos, os transferimos a otra sección.

-¿Cuál? -preguntó sorprendido Graziano.

-No tengo ni idea -contestó el guardia-. Solo sé que en cinco minutos os pasan a recoger.

Cuando la llave giró en la cerradura con el clásico ruido de hierro, los Fattacci se encontraron frente a seis agentes, el típico equipo listo para calmar los ánimos en caso de protestas.

-No me gusta un pelo -murmuró Fabrizio.

Cargados con sus pertenencias, recorrieron el pasillo de la sección acompañados por las miradas de afrenta de los detenidos. En la rotonda a la que daban las otras secciones, fueron acogidos por un brigadier especialmente divertido, que se unió al grupo.

Al final llegaron al último portón, el de la nueva sección a la que estaban destinados.

-¿Pero esta no es la sección de los travestis? -preguntó Fabrizio.

Graziano no contestó. De un salto se agarró a los barrotes y empezó a gritar.

Sueños de trenes

El narrador Denis Johnson contruye una historia sobre el destino y la fatalidad con tintes de tragedia griega

Vías de tren./ Rubén Díaz Cavledes./revistadeletras.net

“Estaba completamente solo en su cabaña del bosque, hablando solo y sobresaltado por su propia voz. Hasta su perra se había largado a alguna parte, y no había vuelto a pasar la noche con él. Se quedó mirando cómo el fuego parpadeaba en las ranuras de la estufa y el telón movedizo de oscuridad total que lo rodeaba.”

Una novela es el relato de lo que sucede en el transcurso de un tiempo determinado, pero también el ritmo al que esta avanza permite una metáfora temporal. Existen novelas que avanzan como un reloj de cuerda, en el que el paso del tiempo se intuye pero, si miramos las manecillas, no se ve; otras avanzan como un reloj de arena, en el que el tiempo transcurrido se va acumulando fruto del constante trasvase de arena del bulbo superior al bulbo inferior; otras, en cambio, avanzan como un metrónomo, en el que el tiempo absoluto no existe porque lo que importa es el constante martilleo de cada brazada.

Hay quien sostiene que el comienzo de un libro, las primeras frases o el primer episodio, marcan de forma definitiva el resto de la obra; hay quien, exagerando, sostiene que lo importante es dar con la primera frase, y que cuando se acierta con ella el resto del libro se escribe solo. Lo que sí parece cierto es que el tono con que se empieza el relato suele dar un atisbo del tono en que se desarrollará la historia con posterioridad, y el caso de este Sueños de trenes, de Denis Johnson, se cumple a la perfección: sin ningún tipo de introducción, el narrador nos pone ante un intento de linchamiento mediante una descripción aseada y rítmica como un metrónomo.

La historia de Sueños de trenes es la historia de Robert Grainier, un peón que se alquila por horas o por trabajo realizado para los más diversos oficios, uno de los cuales, relacionado con el ferrocarril, le dejará una profunda huella: tender puentes que salvan precipicios.

Literatura Mondadori

La dureza de la vida salvaje no permite distracciones ni está condicionada por sutileza alguna: en la lucha del hombre contra la naturaleza, la supervivencia depende tanto de la capacidad de adaptación como de la benevolencia del medio, es realmente la otra cara de la epopeya de la conquista de los grandes espacios y la domesticación de lo salvaje; la existencia está sujeta a  tantos imprevistos, es tan precaria, que la supervivencia suele sustentarse más en el azar que en la habilidad: nunca la vida de un ser humano es tan barata como en un mundo de pioneros; y la ayuda que puede esperarse de un compañero siempre estará supeditada a las necesidades propias: la forma que toma el compañerismo es “te invito a beber si no tienes dinero, pero no esperes que te salve la vida si, con ello, la mía entra en riesgo”.

El tren, el leit motiv que recorre todo el libro igual que su existencia recorre la vida de Grainier, supone uno de los principales elementos civilizadores: los pioneros, con su sola presencia, humanizan el paisaje, los poblados constituyen la avanzadilla de unas sociedades en formación, los caminos posibilitan la comunicación y el intercambio, pero el elemento realmente civilizador es el que permite el transporte masivo de bienes y el trasvase de individuos.

La historia de Grainier es una historia trágica y el tratamiento narrativo que le confiere Johnson bebe más de la tragedia griega clásica que de las reformulaciones posteriores.

“Viviendo en el Moyea, con tantas pequeñas tareas para distraerse, se olvidaba que era un hombre triste.”

La marca del destino trágico es indeleble, no hay ninguna posibilidad de escapar del hado, los reveses que se sufren se encajan con la conformidad de la inevitabilidad, y ni siquiera es posible la expresión de los sentimientos: quien no es capaz de mostrar alegría, pues jamás ha tenido motivos para ello, tampoco, como si se hallase ante la otra cara de la misma incapacidad, se siente tan triste como para mostrar pesar, acepta las desgracias como si formaran parte de una inapelable cuota, y nunca se pregunta por la justicia en ese reparto de las adversidades, siendo lo máximo que puede experimentar una alelada confusión. ¿No hay pues, esperanza? No, a las vidas marcadas por la tragedia no se les permite la esperanza ni en los sueños.

“A veces se acordaba de Kate, de aquella chiquilla preciosa, pero no a menudo. La de su hija era una historia tan triste. Apenas había estado despierta, mucho menos viva.”

Los seres marcados por un destino trágico no pueden desprenderse ni siquiera de su pasado, un pasado que les acecha, esperando encontrarles desprevenidos para lanzarles sus dentelladas. Las vidas prescindibles ni siquiera pueden aspirar a la redención, ni tan sólo la muerte altera nada de lo que les rodea.

Con una trama aparentemente sencilla y un tratamiento narrativo distante y desapasionado, Johnson consigue no tanto entristecer al lector como inquietarlo, provocarle incluso algo parecido a un cierto malestar por estar presente en el desarrollo de una historia tan terrible. Pero el verdadero acierto del relato es lo reducido de su extensión, la concentración que provoca esa cortante brevedad, que permite leerla en una sola sesión -se lo recomiendo- sin la posiblidad ni de distracción ni de reelaboración de la trama: Sueños de trenes no un fuego que consume sino un disparo seco y certero al centro de la cabeza del lector.

El nuevo misterio de J.K. Rowling

La Vanguardia ofrece en primicia el primer capitulo de El gusano de seda, la última novela negra de la creadora de Harry Potter

Portada del nuevo libro de Robert Galbraith (alias de J.K. Rowling), El gusano de seda. lavanguardia.com

J.K. Rowling. alias de Robert Galbraith, escribe El gusano de seda.

El próximo miércoles 18 de marzo se pone a la venta El gusano de seda (Salamandra/Proa), la nueva novela de Robert Galbraith, protagonizada por el detective Cormoran Strike, que esta vez se ocupa, junto a su ayudante Robin Ellacott, de la desaparición del escritor Owen Quine, con las intromisiones de la prensa en la vida personal como telón de fondo.
Galbraith es, en realidad, el seudónimo que utiliza J.K. Rowling para escribir novelas negras, una vez superada la etapa de Harry Potter.
Si bien al principio firmó Una vacante imprevista (2012) con su nombre real, en el 2013 publicó El canto del cuco ya como Galbraith, intentando que su identidad real permaneciera en secreto.
Fracasó en su empeño pero, sin embargo, sigue exigiendo a sus editores que mantengan esa firma ficticia, como distintivo de género, a la manera de lo que hace John Banville con su alter ego Benjamin Black.
La Vanguardia ofrece hoy en primicia el primer capítulo de esta obra, traducida al castellano por Gemma Rovira Ortega.

Todo sobre el detective de J.K. Rowling 

La autora de Harry Potter se esconde tras seudónimo para firmar para firmar el ciclo de Cormoran Strike. Llega su segunda aventura 

La superventas británica J.K. Rowling publicó El canto del cuco (Espasa, 2013) bajo el pseudónimo de Robert Galbraith para huir de la presión mediática y desmarcarse de la etiqueta de libro juvenil que se ganó con el éxito de su personaje Harry Potter. Ahora Salamandra y Ed. 62 publican El gusano de seda, la segunda entrega del detective Cormoran Strike.

¿Quién es Cormoran Strike?
Es un detective privado de 36 años. "Cien kilos de humanidad desaliñada", de cabello rizado y duro, nariz de boxeador.

¿Cuál es su seña particular?
Existe una leyenda, frente a la costa de Cornualles (al sudoeste de Inglaterra) -el único lugar de su infancia del que Cormoran siente nostalgia-, de un gigante que aterrorizaba a medio mundo hasta que cayó en la trampa y se hundió en un profundo pozo. Cormoran también cayó en donde no debía. Exmiembro de la policía militar. luchó en Afganistán y allí perdió media pierna, por lo que cada noche se quita la prótesis y, muy frecuentemente, si hace un sobreesfuerzo o, como en esta novela, es perseguido por las calles de Londres por una loca con una navaja, puede sufrir un resbalón, lesionarse la rodilla y andar cojo varios días.

¿Quiénes son sus padres?
Su madre fue una groupie. Cormoran es el resultado de una fugaz relación entre ella -Leda- y un celebridad veterana del rock de la generación de Robert Plant. Jonny Rokeby tuvo que reconocer a Cormoran, pero sólo lo ha visto en dos ocasiones. Tampoco este detective se siente muy orgulloso de ser hijo de ese loco que casi estrangula a su bajista. Cuando Cormoran tenía nueve años, su madre lo justificó así: "A Jonny nunca le sentó bien el speed". La fama y la celebridad disgustan a Cormoran. Mucho más esa prensa amarilla que lo catapultó a la fama por ser hijo de Jonny Rokeby, y porque resolvió la misteriosa muerte de una famosa supermodelo, que cayó de su balcón en el elegante barrio de Mayfair. Eso fue en el primer caso y primera novela, El canto del cuco.

¿Tiene hermanos?
La madre de Cormoran tuvo otra hija, la pequeña y regordeta Lucy, con un músico menos famoso y menos chiflado que Jonny. Lucy se ha casado con un tipo formal. Para Cormoran son dos aburridos orgullosos de vivir en un barrio residencial y empecinados en encontrarle novia. A sus sobrinos les regala pistolas de juguete y uniformes de camuflaje, principalmente para molestar a su cuñado.

Cormoran tiene otro hermanastro por parte de su padre. Jonny Rokeby sí reconoció a Alexander, un chico nueve años menor que tuvo la vida que al detective se le negó: lujos, viajes, internado en Suiza y coches deportivos. A veces se encuentran y, como en esta novela, Al se muestra deseoso -y algo culpable- de ayudar a este hermanastro que arrastra deudas, así que le abre la puerta a circuitos exclusivos.

¿Dónde vive?
Ironías del destino, en la calle que fue templo del punk y el rock: su despacho y su pequeño piso en la planta de arriba (un ático mal aislado) están en Denmark Street, la estrecha calle de tiendas de instrumentos que sale de otra famosa, de librerías, Charing Cross (y que inspiró una obra teatral y una película). La oscura puerta metálica de Cormoran está junto al 12 Bar Café. Allí cerca, en el 6, los Sex Pistols grabaron sus primeras maquetas. En los estudios de esa calle grabaron los Rolling Stones, Emerson, Lake and Palmer y otros grupos posteriormente célebres.

¿Cómo vive?
Cormoran es un tipo ordenado: su cama siempre está hecha, la cocina limpia (esto último nada difícil, puesto que abusa del take away). En su despacho tiene un sofá negro que -según él- sólo con su corpachón emite odiosos ruidos parecidos a ventosidades cuando se desploma encima.

¿Cómo es su vida sentimental?
Atormentada y desastrosa, con "dieciséis años de locura y tortura con éxtasis esporádicos" que ahora parecen haber llegado a su fin. Su amigo de infancia afirma que Cormoran siempre atrae a "piradas del copón". Y aunque Charlotte no aparece en esta novela, su figura -bellísima- es una sombra poderosa (y peligrosa) que, además, también aparece en las revistas satinadas para contarle al mundo -pero en particular a Cormoran- su felicidad por su inminente boda con un ex: un vizconde alcohólico. Charlotte le envía a Cormoran mensajes-dardos en forma de declaraciones a la prensa. Y él los lee preguntándose si ella ya no se acuerda de cuando tuvo que rescatarla de un psiquiátrico, o cuando quiso tirarse de un tejado.

¿Tiene amigos?

Dave Polworth es un gran amigo. Cuando eran chavales, en la playa de Cornualles, Dave, desoyendo las advertencias, se dedicó a provocar a los tiburones por lo que tiene una notoria marca en el brazo. Ahora no duda en poner en peligro su aburrida y rutinaria vida matrimonial para socorrer a Cormoran.

Timothy Antins lo persigue con su eterna gratitud y sus lacrimógenos homenajes, en compañía de su hipócrita esposa. En Afganistán, Cormoran tuvo la intuición de que estaban a punto de saltar por los aires y, un segundo antes, tiró a Timothy a la parte trasera del coche. Por eso el hijo de Timothy es su ahijado, a quien le ha regalado un tambor para que no deje dormir a sus padres.

¿Trabaja solo?
No. Robin Ellacot es y será decisiva en su trabajo y en su vida. Robin aparece en su despacho una mañana, por un puesto de secretaria. Es guapa, escultural y tiene madera de detective. En esta novela Robin hace lo posible para que su novio Mattew y su jefe hagan buenas migas. Pero es imposible. Mattew es formal y -aunque procura no abrir la boca- Cormoran opina que es un tonto que no merece una chica como Robin.

¿Qué lo distingue de otros famosos detectives británicos?
Cormoran no es ni alcohólico ni culto, como Morse (de Colin Dexter), ni aristócrata como Thomas Linley (de la autora Elisabeth George). Posee una gran capacidad de concentración y observación. Sus orígenes están en la admiración de su creadora por Margerie Allingham y Agatha Christie (de quien Rowling destaca su humor). Su gran figura avanza en un clásico whodunit (¿quién es el asesino?) en un mundo cerrado. "Harry Potter también es un whodunit", declaró Rowling. En su debut -El canto del cuco-, y cuando no se sabía quién era Galbraith, el libro recibió una más que discreta acogida. Hace poco tiempo, la editora de ficción de Orion declaró a The Independent haber rechazado aquel manuscrito, que le había parecido "bien escrito pero demasiado lento".

Pero Cormoran sigue andando y, aunque cojee, lo hace muy bien. Nace de un legítimo deseo de Rowling: "Quería probarme a mí misma". Es su inmersión en el mundo real, en las leyes de estos muggles que analiza en detalle. Rowling tiene amigos veteranos, y quiere mostrar qué significa vivir con una minusvalía. Cormoran se cae en las heladas calles de Londres y blasfema en los atascos. Pero al fin va más rápido que el lector y, tal vez por haber crecido entre gente atípica, y porque su creadora ha visto mucho del mundo celebrity, parece ir en busca de la sencillez. Lee la prensa estirado en la cama, bebe té fuerte y mira la nieve que cae al otro lado de la ventana. Cansado de entrevistarse con egos intolerables -un escritor malicioso, una agente irascible y despótica, una bloguera que se cree un alma sublime- exclama: "¡Hay que ver lo que le gusta comer a estos del mundillo editorial!".